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绘画范畴在康乾盛世下浮现一片繁华气象
发布日期:2021-01-24 05:29   来源:未知   阅读:

  张若霭的这件《蓬莱仙阁图》轴(见图),纵128厘米,横53厘米,绢本,设色。主题取自我公民间神话传说中的海上三神山之一的蓬莱仙山,即八仙过海各显神通之地的世间仙境。作品以工笔青绿山水技法,描绘出一幅茫茫大海上峭崖绝壁、仙阁幻境的福地景色。画面布景巨大而不滞塞,中下部以汹涌澎湃的海浪衬托出左右绝对的峭崖、远峰,以缭绕的云雾烘托出山峰的峭拔与峻峭,以海浪、云雾、苍松翠柏营造出蓬莱仙阁的神奇空幻。只见上部留白处云天茫茫,远峰突立如壁破的石笋,倒映在安静的海面上,与下方云遮雾绕、海浪喧嚣的意境迥然各异。峭崖左低右高遥遥相对,危峰兀立嵯峨,樵采之径难觅,苍松杂树植被其上,葳蕤蓊郁,给枯燥的岩石峭壁平添出几分勃勃活力。画面中部右侧为作品主题所在,苍松翠柏掩映之下,一座金碧光辉气概雄伟的楼阁背山临水而建,楼台巍峨,飞角翘檐,黄瓦朱柱,白玉围栏。高处楼阁之中,与楼阁相连的下方白石仙台之上,多少位神仙或相对而坐念叨正欢,或凭栏观景怡然自得,青峰峭崖抱仙阁,白石雕栏隐仙台,与拍岸的海浪、围绕的祥云、葱绿的松涛跟山涧垂炼似的清泉,一起组合成一片令人憧憬的仙人境界。

  观《蓬莱仙阁图》,作者对风物色彩刻画的掌控令人赞叹,以淡墨勾画远山峰影,以青绿墨彩刻画悬崖峭壁及古松茂叶,以黄色绘传说中的蓬莱仙阁和松柏枝干,以黄白绘祥云缭绕,五彩缤纷,明丽不俗,仙境风光,琳琅满目。在绘画技法上,张若霭展现了高深的宫廷院体笔法,既有文人画气韵,又接收了明代青绿山水巨匠仇英的墨色意趣。取景得宜,构图细腻,远近、虚实相生,风景平远。用笔冷静细秀,工中带写,墨色浓润多变,皴染工细,以院体细劲的笔法绘松石楼台,骨力尽显,如山石阴阳向背,嶙峋嵯峨而又富有立体感;古松虬曲苍劲,瘿结做作,浑厚厚润,清润奇丽,刻画真切;仙阁楼台工笔过细,有界画工整精致之妙。画中人物比例虽小,但服饰天然,或交谈或赏景,面部表情丰硕,跃然纸上。整幅画作布局谨慎,将宏伟壮阔的海天山色与传说中的金碧辉煌的亭台仙阁很好地融为一体,档次明显,精细入微,威风凛凛,好像一幅鸟瞰式的全景构图,营造出人们心中无穷向往的蓬莱仙境。画心右下有作者款识:“臣张若霭恭绘。”下钤“若霭”朱文方印一枚,可见此幅作品为张若霭内廷供奉画作之一。作为宫廷绘画作品,这幅《蓬莱仙阁图》轴被藏于深宫,画角、画侧等处罚别钤有朱文“古希皇帝”、白文“寿”、朱文“八徵耄念之宝”、白文“乾隆鉴赏”、白文“乐寿堂赏鉴”等多枚鉴藏印。

  (原题目:清代画家张若霭《蓬莱仙阁图》)

  (文章起源:收藏快报 湖北武汉 李笙清)

张若霭 蓬莱仙阁图

  “海漫漫,直下无底旁无边。云涛烟海最深处,人传中有三神山。”唐代大诗人白居易笔下的“三神山”,即中国古代传说中的蓬莱、住持、瀛洲三处海上神山,均为人间神往的仙境。其中居首的蓬莱,在我国妇孺皆知的八仙过海的神话传说即产生于此,而因地舆地位和光的折射、全反射而构成扑朔迷离的空中楼阁异景,加上山上有永生不逝世药的种种传说,更是令蓬莱在历史上始终布满神秘的颜色。历史上,蓬莱既是古人向往之地,又是文人墨客任意走笔吟咏的题材,更有历代书画名家不吝笔墨,将之绘于水墨图画,赋予了神山仙境美妙的意蕴,六合码头诗推进康心药业、光正物流等扩展范围今年在大,清代画家张若霭的山水画《蓬莱仙阁图》轴,就是其中极具代表性的幅作品。

  张若霭生涯的乾隆时代,绘画范畴也因“康乾盛世”的呈现而浮现出片繁华气象,在皇室的培植下,宫廷绘画活泼时,名家辈出,无论是内容仍是情势都丰盛多彩。张若霭20岁即中进士踏入仕途,历任未散馆特授编修、内阁学士、礼部侍郎、礼部尚书各职,入直南书房,在忙碌的事务中仍不忘丹青绘事,以书画供奉内庭,留下诸多传世佳作,这是难能宝贵的。

  张若霭(1713?1746),字晴岚,号景采,别名甚多,重要有炼雪道人、蕴真阁、晴岚居士、梅花纳等。安徽桐城人。诞生于官宦名门,父亲张廷玉曾任职宰相,其家学渊源,33377曾道人中特网,仕途顺达,官至礼部尚书。张若霭自幼聪明,才干出众,工书善画,尤以山水、花鸟成绩最大,长期以字画供奉内廷,圣宠无衰,直至天妒英才,英年早逝。在他三十余年的短暂人生旅途中,良多作品都是承旨应答天子的“命题作文”,如被珍藏于台北故宫博物院的《高宗御笔秋花诗》轴、收藏于天津博物馆的《莲塘浴鸭图》轴等,曾绘《二十四节气图》山水画二十四幅,充斥院体工笔意韵,从立春至大寒的岁季节气景致蕴含其中,叹为观止。北京故宫博物院、台北故宫博物院、旅顺博物馆分辨收藏有他的《花卉图》扇页、《二十四节气图》之、《五正人图》等作品。

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